Терренс малик

Терренс Малик в 2000-х

Позже Малик принимает предложение, отправленное ему Стивен Содерберг написать биографический фильм о Эрнесто Че Гевара, сосредоточив сценарий на неудавшейся революции Че в Боливии. Проект застопорился полтора года, после чего американский режиссер снял еще один фильм «Новый мир — новый мир», отказавшись от фильма о Че.

«Новый Свет» повествует о европейских поселенцах, которые в 1607 году вступили в конфликт с краснокожими индейцами, разыгрывая любовь между солдатом британской армии и местной принцессой. Общий кадр состоит из более тысячи километров пленки, вплоть до запроса между этапами сборки. Работа также изымается из кинотеатров, чтобы режиссер мог сократить еще семнадцать минут. Фильм был номинирован на премию Оскар за лучшую операторскую работу.

В 2008 году Малик снимает «Древо жизни«Его пятый фильм с Брэдом Питтом, Джессикой Честейн и Шоном Пенном в главных ролях: фильм выиграл 64-й Каннский кинофестиваль и предлагает явно изысканное визуальное воздействие. Среди прочего, он выиграл три номинации на «Оскар»: за лучшую фотографию, за лучшего режиссера и за лучший фильм.

Примечания

1. Bowles, Scott . USA Today (15 декабря 2005). Проверено 6 июня 2010.
2. ↑ Ankeny, Jason . Allmovie. Проверено 6 июня 2010.
3. ↑ Clarke, Roger . The Independent (20 февраля 1999). Проверено 6 июня 2010.
4. Davenport, Hayes H. . The Harvard Crimson (15 деабря 2005). Проверено 7 июня 2010.
5. James Morrison, Thomas Schur The films of Terrence Malick. P. 2.
6. ↑ James Morrison, Thomas Schur The films of Terrence Malick. P. 5.
7. Roger Ebert . Chicago Sun Times (2 февраля 1972). Проверено 6 июня 2010.
8. James Morrison, Thomas Schur The films of Terrence Malick. P. 9.
9. David Laderman . — University of Texas Press, 2002. — P. 117. — 322 p. — ISBN 9780292747326
10. Roger Ebert . Chicago Sun Times (15 октября 1973). Проверено 6 июня 2010.
11. ↑ Biskind, Peter  // Vanity Fair. — Август 1999.
12. ↑ Joe Gillis  // Los Angeles. — Декабрь 1995.
13. Handy, B.; Douglas, P. . Time (13 октября 1997). Проверено 7 июня 2010.
14. Рождественская, К. . Русский Newsweek (11 мая 2010). Проверено 7 июня 2010.
15. ↑ Антон Долин. . // gazeta.ru. Проверено 17 мая 2011.
16. . kinopoisk.ru (12 декабря 2011).

использованная литература

Источники

• Бискинд, Питер . Беспечные ездоки, Бешеные быки , Лондон: Блумсбери, 1998.
• Кавелл, Стэнли . The World Viewed: Reflections on the Ontology of Film , Enlarged Edition, Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1979.
• Шион, Мишель . Голос в кино , переведенный Клаудией Горбман, Нью-Йорк и Чичестер: Columbia University Press, 1999.
• Ciment, Мишель. Entretien avec Terrence Malick, Positif , 170, июнь 1975, 30–34.
• Кук, Дж. Ричардсон. «Съемки бесплодных земель : интервью с Терри Маликом», Информационный бюллетень кинематографистов , 7: 8, июнь 1974 г., стр. 30–32.
• Крофтс, Шарлотта. «От« гегемонии глаза »к« иерархии восприятия »: реконфигурация звука и изображения в« Небесных днях » Терренса Малика , Journal of Media Practice , 2: 1, 2001, 19–29.
• Дочерти, Кэмерон. «Maverick Back from the Badlands», «Санди Таймс» , «Культура», 7 июня 1998 г., стр. 4.
• Донуго, Мартин. «К западу от Эдема: Небесные дни Терренса Малика», Постскриптум: Очерки кино и гуманитарных наук, 5: 1, осень 1985, 17–30.
• Фокс, Терри Кертис. «Последний луч света», комментарий к фильму , 14: 5, сентябрь / октябрь 1978 г., стр. 27–28.
• Фуллер, Грэм. «Изгнание на Мэйн-стрит», The Observer , 13 декабря 1998 г., стр. 5.
• Хартл, Джон. «Директор Badlands заканчивает свое долгое отсутствие», « Сиэтл Таймс» , 8 марта 1998 г.
• Хендерсон, Брайан. «Изучение бесплодных земель» . Wide Angle: Ежеквартальный журнал теории , критики и практики кино , 5: 4, 1983, 38–51.
• Кейзер, Лес. Голливуд в семидесятых , Лондон: Tantivy Press, 1981.
• Махер-младший, Пол (2014). Одна большая душа: устная история Терренса Малика. Издательство Upstart Crow Publishing. ISBN  978-1-304-59527-0 .
• Монако, Джеймс . «Badlands», Take One , 4: 1, сентябрь / октябрь 1972 г., 32.
• Интервью Малика, Отчет Американского института кино , 4: 4, зима 1973, 48.
• Ньюман, Ким. «Что случилось с Whatsisname?», Empire , февраль 1994 г., стр. 88–89.
• Райли, Брукс. «Интервью с Нестором Альмендросом », Комментарий к фильму , 14: 5, сентябрь / октябрь 1978 г., 28–31.
• Стиверс, Клинт и Кирстен Ф. Бенсон. «Как тебя зовут, малыш?»: Акусматическая озвучка рядового Эдварда П. Трейна в тонкой красной линии », Постскриптум: Очерки кино и гуманитарных наук , 34: 2/3, 2015, 36-52.
• Телотт, Дж. П. « Бесплодные земли и сувенирная дорога», Western Humanities Review , 40: 2, лето 1986 г., стр. 101–14.
• Вондра, Джанет. «Неприличный взгляд: воспитание ребенка в женственности в дни небес », Wide Angle , 16: 4, октябрь 1994 г., стр. 5–22.

70-е и первые фильмы как режиссер

В 1974 году автор книги «За пригоршню денег» участвует в написании «Соусов», но под псевдонимом Дэвид Уитни. Позже он начинает писать фильм «Deadhead Miles», по которому, однако, Paramount Pictures перестает снимать. В таком случае Терренс Малик он решает работать непосредственно как режиссер и направлять фильмы, которые он пишет.

«La rabbia Giovane» — его первый проект: звезды работы Сисси Спейсек и Мартин Шин, призванные сыграть пару, бегущую от копов. Работа над фильмом очень сложная, и многие члены съемочной группы уходят со съемок на полпути. Но, несмотря на это, по случаю презентации на Нью-Йоркском кинофестивале фильм был принят с успехом и был куплен для распространения компанией Warner Bros.

В 1976 году Малик посвятил себя созданию своего второго фильма, названного «Дни небес», в котором изображен любовный треугольник. Производство и в этом случае затруднено, в основном из-за Перфекционизм Малика, который достигает маниакальных пределов. Об этом свидетельствует тот факт, что съемка ведется только во время съемок. золотой час (золотой час, особое состояние естественного солнечного света).

К тому же монтаж длится два года: «Дни небес», по сути, вышли только в 1978 году. Ожидание, однако, вознаграждается. получение Оскара за лучшую фотографию и от признания Терренс Малик за лучшую режиссуру по случаю Каннского кинофестиваля 1979 года.

Легенда рок-музыки

Градский пел, как Леннон и Маккартни вместе взятые, а четырёхголосье «Скоморохов» начисто перекрывало жиденький битловский аккорд«Как молоды мы были» – песня, смысл которой до конца понимаешь только с годами >>

Вот его и стану снимать! Главную роль будет играть и песни петьПотом я вдруг в профиль повернулся, и Кончаловский расстроился: «Нет, с таким длинным носом, боюсь, его не утвердят на роль». Узнав об этом, я пошутил: «И слава Богу, я музыку буду делать, а в главной роли пусть другой снимаетсяЗа кадром «Романса о влюбленных»: Роман на съемочной площадке >>

Последние статьи

• Какой была в реальной жизни «Белая королева» — идеальная женщина Средневековья, которую любили и презирали: Елизавета Вудвилл 29.11.2021, 21:51

• Как работала антирусская пропаганда 150 лет назад, и Кто покрывал преступления турок в Болгарии 29.11.2021, 19:13

• Путешественник без пальцев, человек-рекорд и другие экстремалы, которые в одиночку совершили кругосветное путешествие 29.11.2021, 17:08

• Чем примечательны город майя Тикаль, остров Пасхи и другие достопримечательности, которые ЮНЕСКО взял под охрану в 2021 году 29.11.2021, 15:09

• Из-за чего началось и чем закончилось одно из самых крупных социалистических восстаний: Парижская коммуна 29.11.2021, 13:29

• Как молодая геолог в 1941 году нашла уникальную Долину гейзеров, и куда в наши дни подевался гейзер Большая печка 29.11.2021, 11:47

• Почём русская живопись на аукционах Лондона: Самые дорогие картины по стартовой цене 29.11.2021, 10:29

• Почему Александра Градского привозили на съемки «Голоса» на носилках и еще 5 фактов о легендарном артисте 29.11.2021, 09:24

• Почему единственная россиянка, живущая среди папуасов на острове Сумба, считает его похожим на СССР 28.11.2021, 23:48

• В чём секрет сюрикэна японских ниндзя и индийской чакры: Непобедимое боевое оружие или безделушка для психологического воздействия 28.11.2021, 22:24

Все статьи

Фильмы

В 1969 году Малик стал студентом Американского института киноискусства. Здесь парень впервые попробовал себя в роли режиссера — снял короткометражку «Лэнтон Милз». Работа получила высокие оценки, и в скором времени Терренс создал сценарий для фильма-путешествия «Мертвая голова Милли». В качестве сценариста он представил еще несколько кинолент, получивших от критиков негативные отзывы.

Первое выступление в качестве режиссера в полнометражном кино состоялось для Малика в 1973 году. Картина «Пустоши», главные роли в которой исполнили Мартин Шин и Сисси Спейсек, основана на реальных событиях. В центре сюжета — история любви парня и девушки, ставших убийцами. Подобные фильмы, снятые в стиле роуд-муви, были популярными в Америке в 60-е годы. Молодой режиссер делает отход от традиционных канонов таких лент.

Embed from Getty ImagesТерренс Малик и Руни Мара

Терренс изображает героев не романтическими натурами, отверженными обществом, а бездуховными и ограниченными личностями. Картина вызвала интерес у многих зрителей. В 1978 году на экраны выходит фильм «Дни жатвы», главную роль в котором исполняет Ричард Гир. По сюжету герой Гира Билл случайно убивает человека и бежит из города. Вместе с ним отправляются возлюбленная Эбби и родная сестра. На новом месте беглец устраивается сборщиком урожая.

Чтобы избежать слухов среди местных, парень представляет Эбби как сестру. В скором времени в девушку влюбляется богатый фермер, о котором говорят, что тот неизлечимо болен. Билл не против брака, рассчитывая на то, что вскоре фермер умрет и оставит Эбби наследство. Однако все начинает идти не так, как планирует беглец. Картина получила «Оскар» за операторскую работу, а Малик взял приз за режиссуру в Каннах.

Интересным фактом в биографии мастера стало то, что, находясь на пике славы, Терренс неожиданно для зрителей покидает киноиндустрию, начинает в Париже жизнь затворника, не общается с журналистами. Это дает СМИ повод сравнить режиссера с американским писателем Сэлинджером, который после выхода романа «Над пропастью во ржи» также прекратил общение с прессой и жил уединенно.

В 1988 году к Малику обратились продюсеры с предложением сделать экранизацию романа «Белый отель». Режиссер сообщил, что намерен вместо этого снять фильм по роману Джеймса Джонса «Тонкая красная линия». Продюсеров устроил этот вариант, через год черновик сценария был готов. Однако окончательная работа над сценарием была закончена лишь через несколько лет. Съемки военной драмы начались в 1997 году, собрав прекрасный актерский состав. Лента получила 7 номинаций на премию «Оскар».

Яркой работой режиссера стала философская драма «Древо жизни», вышедшая в 2011 году. Фильм получил много наград и положительных отзывов кинокритиков. В ленте автор затронул сложные вопросы человеческого бытия, такие как смерть ребенка, воспитание детей, родительский долг и другие. В главных ролях предстали Брэд Питт, Джессика Честейн и Шон Пенн.

Захватывающими работами в фильмографии Терренса стали фильмы «Рыцарь кубков» и «Песня за песней». Если первая картина вызвала положительные отзывы, то вторая имела больше негативных оценок. Критики утверждали, что режиссер снимает бессобытийные, бессюжетные фильмы, использует посредственные кинематографические приемы.

Частная жизнь

Личная жизнь Малика очень загадочна: в СМИ мало что просочилось, и многие серые зоны сохраняются, особенно в течение двадцатилетнего периода между Les Moissons du ciel и The Red Line . Он был женат трижды: с 1970 по 1976 год на Джилл Джейкс, с 1985 по 1998 год на француженке Мишель Моретт, которую он встретил в Париже в 1980 году и которая сейчас умерла, а с 1998 года — на Александре Уоллес, его юношеской любви.

Он долгое время жил во Франции со своей второй женой и воспользовался своим уходом из киноиндустрии в 1980-х и 1990- х годах, чтобы путешествовать по миру и возобновить исследования археологии и древних цивилизаций. Он прекрасно говорит по-французски и был сторонником «Пари Сен-Жермен», когда жил в Париже.

Сейчас он живет в Остине , штат Техас .

Малик хочет оставаться в тени прессы и публики: его контракты предусматривают, что его нельзя фотографировать и что он не обязан продвигать свои фильмы. Публичные фотографии режиссера очень редки и датируются съемками фильмов La Balade sauvage и La Ligne rouge . У режиссера есть культ секретности, как у режиссера Стэнли Кубрика или писателя Дж . Д. Сэлинджера . Тем не менее несколько фотографий режиссера сделали папарацци в 2011 году во время съемок « Рыцаря кубков» .

Фильмография

• По дате
• По рейтингу

Подробная информация о фильме

Драма, Музыкальный фильм

2015

Режиссёр

Подробная информация о фильме

Драма, Мелодрама

2015

Режиссёр, Сценарист

Подробная информация о фильме

Биографический фильм, Документальный фильм, Драма

2015

Продюсер

Подробная информация о фильме

Биографический фильм, Драма, Исторический фильм

2014

Продюсер

Подробная информация о фильме

Драма

2013

Режиссёр

6.8

Подробная информация о фильме

Драма, Мелодрама

2012

Режиссёр, Сценарист

8.2

Подробная информация о фильме

Драма, Фэнтези

2011

Режиссёр, Сценарист

7.7

Подробная информация о фильме

Биографический фильм, Драма, Исторический фильм

2005

Режиссёр, Сценарист

8.0

Подробная информация о фильме

Военный фильм, Драма

1998

Режиссёр, Сценарист

Покоритель женских сердец

Нам было мало лет. Поначалу были чудесные отношения, которые постепенно стали ухудшаться. И тогда мы решили: поженимся, и все восстановится. А через три месяца после свадьбы пожали друг другу руки, поцеловались и разошлись

С Сашей Градским у нас не сложилось, потому что мы абсолютно из разных «детских», из разной среды. Он воспитан на своей музыке, я – на музыке Вертинского. Нам нужно было оставить все на уровне романа, не надо было замуж. Да, все начиналось, как в сказке, но потом – быт, реальность. И вот наши реальности не совпали

Я далеко не самый богатый человек, на которого могла бы рассчитывать Марина. С ее данными она способна заинтересовать мужчину намного богаче, моложе и красивее, чем я. Поэтому мне удобнее считать, что ей нравится быть рядом именно со мной

Рекомендации

1. (Es) Родриго Фонсека, , на Globo ,1 — го мая 2011(доступ 30 мая 2011 г. ) .
2. (in) Хванхи Ли, на сайте Sensesofcinema (по состоянию на 30 мая 2011 г. ) .
3. (in) Зенда, , на Zindamagazine ,1 — го февраля 1999(по состоянию на 12 июня 2011 г. ) .
4. (in) Ллойд Майклс , Терренс Малик , Урбана, Иллинойс, University of Illinois Press ,3 декабря 2008 г., 144  с.
5. См. (Доступ 27 июля 2013 г. )
6. ↑ и
7. (in) Томас Дин Такер и Стюарт Кендалл , Терренс Малик: Кино и философия , Нью-Йорк, Continuum,12 мая 2011 г., 225  с.
8. Мартин Хайдеггер, Сущность причин , перевод Т. Малик, Эванстон, Northwestern University Press, 1969
9. «  Красная линия: гомеровская борьба Америки против самой себя  », Le Monde ,18 января 2000 г..
10. Франсуа-Гийом Лоррен , «  Малик разделяет Канны с Древом жизни  », Le Point ,16 мая 2011 г.
11. «  К чуду: Терренс Малик падает с дерева  », Le Monde ,5 марта 2013 г..
12. ↑ и »  « Рыцарь Кубков »: бесконечная лента изображений Терренса Малика  », Le Monde ,20 ноября 2015 г..
13. , снято анонимом.
14. (in) , Turner Classic Movies (по состоянию на 24 июня 2011 г. )
15. (in) Люк Блэколл , Тайная жизнь Терренса Малика , The Independent , Великобритания 24 мая 2011 г.( , по состоянию на 12 мая 2013 г. )
16. (in) Скотт Файнберг , Торонто 2012: жена Терренса Малика делает странное заявление о 11 сентября в канун годовщины , The Hollywood Reporter , 10 сентября 2012 г.( , по состоянию на 12 мая 2013 г. )
17. ↑ и Франсуа-Гийом Лоррен , «  Таинственный мистер Малик  », The Point ,26 мая 2011 г.
18. (in) Ричард Корлисс , , Time Entertainment ,11 апреля 2013 г.(по состоянию на 13 июля 2013 г. )
19. ↑ и (in) Джейсон Соломонс , , The Guardian , 3 июля 2011 г.(по состоянию на 3 июля 2011 г. )
20. (in) Грэм Вуд , , The Atlantic , 3 октября 2011 г.(по состоянию на 21 февраля 2012 г. )
21. (en) (en) Бретт Маккракен, Терренсе на StillSearching ,21 мая 2011 г.(по состоянию на 23 ноября 2012 г. ) .
22. (фр) Сэмюэл Блюменфельд, «  Терренса Малика, с капельницей  », Le Monde , п о  87 (Специальный Каннский фестиваль 2011), 14 мая 2011 г.
23. (ru) (en) на LA Video Filmmaker ,24 октября 2007 г..
24. Серж Каганский , «  Древо жизни  : мистическое путешествие  », Les Inrocks ,17 мая 2011 г.
25. Томас Сотинель, «  Древо жизни»: Терренс Малик теряется между семьей и космосом  », Le Monde ,14 апреля 2011 г..
26. То же
27. По словам Мишеля Шиона, термин «прогулка» получил второе «л» по случаю выхода видеофильма.

Отличия и номинации

• Дикая поездка

  Золотая ракушка на фестивале в Сан-Себастьяне

• Жатвы с неба
  • Приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале 1979 года
  • Лучший режиссер по версии New York Film Critics Circle
• Красная линия
  • Золотой медведь на Берлинале 1999 г.
  • Номинирован на Оскар за лучшую режиссуру и Оскар за лучший адаптированный сценарий на 71-й церемонии вручения премии Оскар . Продюсеры Роберт Майкл Гейслер , Грант Хилл и Джон Робердо номинированы на « Оскар» за лучший фильм .
• Древо жизни
  • Palme d’Or на Каннском кинофестивале 2011
  • Номинирован на « Оскар» за лучшую режиссуру на 84-й церемонии вручения премии «Оскар» . Продюсер Деде Гарднер , Сара Грин  (in) , Грант Хилл и Билл Похлад  (as) названы лауреатами премии «Оскар» за лучший фильм .
• Отлично
  • Отобран в конкурсе на Венецианском кинофестивале 2012 года.
  • Премия SIGNIS
• Рыцарь кубков

  Отобран на конкурсе Берлинале 2015

• Путешествие времени: на протяжении всей жизни

  Отобран в конкурсе на Венецианском кинофестивале 2016 г.

• Скрытая жизнь

  Отобран на конкурс Каннского кинофестиваля 2019

Стиль Терренса Малика

Терренс Малик быстро завоевал признание сверстников. Часто относящийся к движению « Новый Голливуд » , критики считают его «нетипичным» как в хорошем, так и в плохом.

Таинственность, которую он хранил о себе, породила определенную «ауру», потому что его публичные выступления и интервью крайне редки. Несмотря на то, что он ушел с публичной сцены и его желание остаться в независимой сфере, к нему регулярно обращаются несколько крупных звезд.

С особенно хорошо продуманным перфекционизмом творения Малика означают обширную работу над формой со всех точек зрения: композиция снимков, свет, движения камеры, монтаж , музыка, саундтрек … Его эстетическая отметка исходит из его техники, ориентированной на импровизация актеров и очень новаторское использование Steadycam . Все его художественные фильмы основаны на американской и романтической теме духовного отношения человека к природе и связи между широкими просторами и интроспективными возможностями .

Начиная с «Красной линии» , Малик прерывает все еще линейное повествование своих первых двух работ, даже если очень конкретное использование множественного числа за кадром уже вызывает задержки во времени. Затем он развивается в сторону экспериментального стиля с множеством темпоральностей, состоящего из чистых пластических ощущений и экстра-визуальных эмоций, сопровождаемых его обычным мистическим увлечением миром природы. Кульминацией этого изменения является «Древо жизни» , задуманное как обширная эпическая поэма, рассказывающая как о сотворении мира, так и о сложной повседневной жизни молодого техасского мальчика в 1950-х годах .

Поэтому характерной чертой его кино является использование «внецентрового повествования». По словам Мишеля Шиона , это закадровый голос, который «не совсем соответствует тому, что мы видим, и демонстрирует знание фактов, которые отличаются и не соответствуют истории, разворачивающейся на глазах зрителя». Терренс Малик — нетипичный режиссер, он снимал относительно мало в течение первой части своей карьеры (почти сорок лет отделяют его первый и пятый фильмы), а его фильмы свидетельствуют о явных амбициях (обширный, элегический и космогонический стиль , ярко выраженный вкус к фильму). метафизические и эпические образы, созерцательные и живописные планы, съемка на объектах, свидетельствующих о близости к природе и т. д.).

Темы и стиль

Фильмы Малика были отмечены критиками за их философские темы. По словам киноведа Ллойда Майклса, основные темы режиссера включают «стремление изолированного человека к трансцендентности среди устоявшихся социальных институтов, величие и нетронутую красоту природы, конкурирующие требования инстинкта и разума и соблазн открытой дороги». Он назвал « Дни рая» одним из получивших признание фильмов 1970-х годов, призванных произвести революцию в американском киноэпопее . Как и фильмы «Крестный отец» , « Нэшвилл» 1975 года и «Охотник на оленей» (1978), Майклс утверждал, что фильм углубляется в «определенные национальные мифы» как своеобразный западный тип, «особенно миграцию на запад, мечту о личном успехе и столкновение. аграрно-индустриальной экономики ». Роджер Эберт считал, что все работы Малика объединяют общую тему: «Человеческие жизни уменьшаются по сравнению с всеобъемлющим величием мира». По мнению Эберта, Малик — один из немногих оставшихся режиссеров, которые стремятся «сделать не что иное, как шедевр». Рецензируя «Древо жизни» , критик New York Times А.О. Скотт сравнил режиссера с новаторскими «доморощенными романтиками», такими как писатели Уолт Уитмен , Харт Крейн , Джеймс Эйджи и Герман Мелвилл , в том смысле, что их «окончательные сочинения» также » не сидели удобно и не находили всеобщего благоволения в свое время », но, тем не менее,« постоянно устремлялись в будущее, подталкивая своих читателей к новому горизонту понимания ».

Работа Малика породила поляризованные мнения. По словам Майклса, «немногие американские режиссеры вызывали такое восхищение и неприятие каждым последующим фильмом», как Малик. Майклс сказал, что во всем американском кино Малик является режиссером, которому чаще всего «удостоился статуса гения после создания такого прерывистого и ограниченного объема работ». Малик использует широкий философский и духовный подтекст, например, в форме медитативного голоса за кадром отдельных персонажей. Некоторые критики считали, что эти элементы сделали фильмы привлекательными и уникальными, в то время как другие сочли их претенциозными и беспричинными, особенно в его работе после перерыва. Майклс считал, что мнения, которые « Дни Небес» продолжают вызывать у ученых и энтузиастов кино, являются примером этого: «Споры по-прежнему вращаются вокруг того, что делать с« его крайностями красоты », будь то изысканное освещение, живописные композиции, мечтательное растворение и плавные движения камеры в сочетании с эпическим величием и элегическим тоном в достаточной мере компенсируют тонкость рассказа, двухмерность персонажей и, как следствие, эмоциональную отстраненность аудитории ». Журналист Reverse Shot Крис Вишневски считал « Дни небес» и «Новый мир» не «литературными или театральными», а «преимущественно кинематографическими» в их эстетике, намекая на повествовательные, эмоциональные и концептуальные темы за счет использования «изображения и звука» вместо « на первый план диалог, события или персонажи ». Он особо выделил использование Маликом «бессвязных философских озвучок; безмятежные образы природы, предлагающие тихий контраст злодеяниям людей; потрясающую кинематографию, часто достигаемую при естественном освещении; поразительное использование музыки».