Иванов, лев иванович

Евгения Ханаева

Евгения Никандровна родилась в семье оперного певца и домохозяйки. Отец хоть и всячески поощрял увлечение девочки музыкой, но актерского будущего для дочки не желал. Чета Ханаевых считалась достаточно обеспеченной, а в их доме часто гостили многие известные личности того времени.

Послушав родителей, юная Евгения поступила на юридический факультет. Но спустя 2 года размышлений и непростых терзаний, она решается бросить юрфак и поступает в Театральный институт имени Щепкина. Затем девушка будет обучаться в Московском городском театральном училище, а в 1947 окончит Школу-студию МХАТ. Преподавателями Евгении Никандровны станут самые известные мастера театрального искусства того времени.

Упорство и тяжкий труд

Евгения Никандровна имела спокойный и покладистый характер. Даже когда мэтры театра честно сообщили ей, что на главные роли со своей внешностью девушка может не рассчитывать. Возможно, актриса и правда не могла похвастать невероятной красотой, но обладала естественной харизмой, упорством и трудолюбием. Что высоко ценилось режиссерами.

Расцвет актерской карьеры Евгении Ханаевой начался в 70-х годах. Новый руководитель театра — Олег Ефремов, рассмотрел в тихой и спокойной Евгении многоликую и интересную театральную натуру. Евгения Никандровна имела возможность проявить себя в абсолютно разноплановых форматах. Комедия, драма, гротеск — актриса блистала во всех спектаклях. Ей сулили бешеный успех, но этому предсказанию так и не суждено было сбыться.

Телевизионный успех и провал в личной жизни

Начало 80-х подарило актрисе Ханаевой яркие и запоминающиеся телевизионные амплуа. Например, ее исполнение роли матери семейства Рачковых из фильма «Москва слезам не верит» принесло ей всесоюзную популярность. На телеэкране Евгения Ханаева играла властных и непокорных женщин, временами даже немного жестоких. Более того, некоторые думали, что это не игра, ведь уж больно правдоподобно у нее получалось вживаться в такие роли.

В жизни же Евгения Ханаева была достаточно тихим и спокойным человеком, а актрисой была из тех, кто на экране воплощает полную свою противоположность. Но вот личная жизнь артистки не складывалась. Сначала она недолго пожила в гражданском браке со спортсменом Константином Градополовым. Потом встретила сына главного бухгалтера МХАТ Анатолия Успенского.

Евгения Ханаева и ее последняя любовь

Евгения Никандровна была старше своего избранника на 4 года. Родителей обеих сторон не радовал такой выбор своих детей, но решать ситуацию нужно было срочно — Евгения ждала ребенка. Ханаева и Успенский поженились, а затем, с подачи главы семейства Ханаевых, переехали в новую личную квартиру.

Но в жизни Евгении Ханаевой появилось новое увлечение. Импозантный красавец-актер МХАТ Лев Иванов. У пары завязался роман, несмотря на то, что у обоих были семьи. Иванов не смог оставить свою больную жену ради Евгении, а вот она решилась уйти от мужа и оставить ему несовершеннолетнего сына Владимира. С мальчиком она не будет общаться без малого почти 20 лет.

Финальный аккорд

Поговорить с сыном актриса решила только на закате собственной жизни. Однажды Евгения Никандровна попала в, казалось бы, небольшое ДТП, но достаточно серьезно повредила череп и позвоночник. После этого ее мучили страшные боли и артистка решилась на операцию. Нейрохирурги предупреждали, что риски уж слишком велики, тем более для ее возраста (66 лет). Но Евгения Ханаева была уверена, что операция пройдет успешно.

Злые языки судачили, что Ханаева без лишних сантиментов бросила сына и ушла даже не попрощавшись, пока мальчик был в школе, а муж на работе. Но только самые близкие люди знали, как на самом деле страдает в глубине души эта несчастная женщина и мама. Ее замечали у школы, где учился Владимир. Актриса смотрела на свое дитя со стороны.

Уйти актриса решила, чтобы оградить собственного сына от общения с собой. Евгения Никандровна была убеждена, что недостойна воспитывать своего ребенка. Этому предшествовали достаточно жесткие и некрасивые события. Например, одна из завистниц актрисы нашла ее домашний номер телефона, стала звонить и рассказывать сыну Ханаевой, где и с кем сейчас проводит время его мама. Мальчишке было всего 12 лет.

Наладить отношения мама и сын смогли уже только в больнице. Владимир старался не вспоминать прошлое и не упрекать родного человека за ее выбор. Он помогал ей по дому, приносил продукты и всячески поддерживал. Но такое счастье продлилось недолго, ведь неудачная операция стала финальным аккордом в жизни этой яркой и запоминающейся актрисы, но глубоко несчастной мамы и жены.

Успехи и разочарования

Счастливо поначалу складывалась и личная жизнь артиста. Его избранницей стала танцовщица Вера Лядова, дочь известного русского композитора. Молодые люди стали мужем и женой. Вскоре Вера ушла в оперетту.

Ее творчество было высоко оценено современниками. Артистку называли русской опереточной дивой. С момента признания ее на новом поприще брак дал трещину. Счастливый союз распался.

Начиная с шестидесятых, артист приступил к работе хореографа, начал преподавательскую деятельность. В 1872 он вышел на пенсию, однако руководство театра уговорило его остаться и продолжить творчество. В 1882 Иванов получил назначение на пост режиссера петербургского балета.

Спустя три года его перевели вторым балетмейстером к Петипа. В обязанности Льва Ивановича входило возобновление старых спектаклей, постановка танцев. Также Иванов создавал дивертисменты и ставил одноактные балеты для Каменноостровского театра.

Как преподаватель балетмейстер вел старший класс воспитанниц училища. В 1887 он представил свой первый спектакль «Очарованный лес». Постановка создавалась в расчете на премьеру в училище.

Непростая личная жизнь Евгении Ханаевой, последние годы актрисы

Просмотры: 655

Красивой актрисе всегда проще добиться успеха. В кино и на театральной сцене всегда в наличии роли для миловидных девушек. Да и что греха таить, симпатичным женщинам порою проще получить расположение режиссера. Евгения Ханаева никогда не была красоткой. Ей приходилось пробивать дорогу к славе лишь своим талантом и мастерством.

Евгения родилась в Богородске Московской обл. в 1921 г. Ее отец, Никандр Сергеевич Ханаев – знаменитый оперный певец, Народный артист СССР, солист Большого театра. Она с детства мечтала быть актрисой. Удивительно, но в семье не поощряли этого ее стремления, вместо этого родители желали видеть свою дочь юристом.

Учеба

Поначалу Евгения послушалась их совета и поступила на юрфак МГУ. Но девушка не оставляла свою мечту и втайне от всех поступила в Щепкинское училище. Одно время она даже училась в обоих заведениях параллельно. Когда правда вскрылась, родители не стали ей препятствовать в ее актерском стремлении. Ханаева мечтала выступать на сцене МХАТ, поэтому, когда при этом театре открылась школа-студия, Евгения ушла туда, начав учебу с 1-го курса.

В театре

В 1947 г. молодая актриса окончила обучение и попала в труппу МХАТ. Поначалу ей приходилось непросто: ветераны прославленного театра не очень-то жаловали молодежь, больших ролей ей не доставалось. Театр стал главным делом всей ее жизни. Со временем, Ханаева, воплотила на сцене МХАТ много интересных ролей.

Кино

Но все же всесоюзную известность актрисе принесло кино, хотя и несколько неожиданно для нее самой

Она не была привлекательной, и по молодости кинорежиссеры обделяли ее вниманием. Ханаева попала на экраны уже в 50-летнем возрасте

Поначалу были небольшие роли в подзабытых ныне фильме “Монолог” и в первом советском телесериале “День за днем”.

“Розыгрыш” 1976 г.

Но затем актриса сыграла также небольшие, но яркие роли в популярных картинах: “Розыгрыш”, где делали свои первые шаги в кино Дмитрий Харатьян и Наталья Вавилова, “По семейным обстоятельствам”, “Москва слезам не верит”, “Блондинка за углом”.

“Москва слезам не верит” 1979 г.

Ханаева только лишь жалела, что отказалась от роли миссис Хадсон в телефильмах о Шерлоке Холмсе. В тот момент сценарий показался ей неинтересным. В результате роль досталась Рине Зеленой.

Личная жизнь Евгении Ханаевой

Несмотря на свою не самую эффектную внешность, Евгения не была обделена вниманием мужчин. В молодости у нее были отношения с Константином Градополовым, известным боксером и актером

Следующим ее кавалером стал Анатолий Успенский, сын главного бухгалтера МХАТ. Несмотря на то, что родителей обеих сторон были против, молодые люди сыграли свадьбу. В 1953 г. в семье родился сын Владимир.

Анатолий Успенский с сыном

В основном, воспитанием сына занимался отец, в то время, как Евгения была занята в театре.

В родном театре у нее завязался роман с актером Львом Ивановым. У Иванова была больная жена. Но Евгения Ханаева все же решилась на отчаянный шаг и ушла из семьи, не попрощавшись при этом даже с сыном, который был в то время в школе. Как позднее окажется, этот поступок актрисы был ошибкой – Лев Иванов так и не оставил свою супругу. Ханаева проживала поначалу на съемных квартирах, затем, после смерти родителей, переехала в освободившуюся квартиру в престижной высотке на площади Восстания, где и доживала свой век в одиночестве. Бывший муж с сыном также съехали с квартиры, принадлежащей Ханаевой, в коммуналку. После ухода из семьи Евгения 13 лет, вплоть до своих последних дней не общалась с сыном.

“К расследованию приступить” 1987 г.

Последние годы жизни

Актриса любила водить машину. Однажды она резко тормознула на своем “Жигуленке” перед светофором, да так неудачно, что у нее произошло смещение шейного позвонка. Позвонок вправили, но неудачно, вскоре ее стали преследовать сильнейшие боли. Нейрохирург предложил ей операцию, но сразу предупредил, что вероятность успешного исхода только 50%, высок риск летального исхода.

Именно в это время Евгения впервые позвонила сыну. Они хорошо пообщались, Владимир на мать зла не держал. Он дежурил в больнице во время многочасовой операции. После операции должно было пройти несколько дней для ее выхода из комы. Именно в эти дни ей присвоили высокое звание Народного артиста СССР. Но сама Ханаева об этом уже не узнала, 8 ноября 1987 г. она скончалась в больнице, так и не придя в сознание.

• Леонид Харитонов: кумир на час. Почему не сложилась…
• Как Олег Ефремов предал своего друга Евгения Евстигнеева
• Обыкновенное чудо Евгении Симоновой

Фильмография

• 1966 — Человек без паспорта — Клавочка, работница почтового отделения
• 1970 — Эксперимент
• 1972 — День за днём — Антонина Григорьевна Мохалёва
• 1972 — Монолог — Эльза Ивановна, домработница
• 1974 — Свой парень — Таисия Петровна, комендант
• 1974 — Странные взрослые — Августа Яковлевна
• 1976 — Розыгрыш — Мария Васильевна Девятова
• 1976 — Жизнь и смерть Фердинанда Люса — Гизелла Дорнброк
• 1976 — …И другие официальные лица — Зинаида Петровна / тёща Иванова
• 1976 — Приключения Нуки — Анна Захаровна
• 1976 — Сибирь — Затунайская
• 1977 — По семейным обстоятельствам — Изольда Тихоновна, мать Николая
• 1977 — Собственное мнение — Людмила Ивановна
• 1977 — Волшебный голос Джельсомино — тётушка Кукуруза
• 1979 — Весенняя Олимпиада, или Начальник хора — пионервожатая Инесса Аркадьевна
• 1979 — Поездка через город (к/м) — директор ЦПКИО
• 1979 — Москва слезам не верит — мать Родиона Рачкова
• 1980 — Старый Новый год — Анна Романовна
• 1980 — У матросов нет вопросов — Анна Евлампиевна
• 1980 — Тихие троечники — Лидия Павловна, бабушка Валентина Хрупалова
• 1980 — Последний побег — Евгения Матвеевна, бабушка Вити
• 1980 — Если бы я был начальником — тёща Немоляева
• 1981 — Идеальный муж — леди Маркби
• 1981 — Всем — спасибо! — сотрудница музея, разыскивающая фотографии Оружейного переулка
• 1981 — Куда исчез Фоменко? — Вика Романовна, мать Фоменко
• 1982 — 4:0 в пользу Танечки — Зоя Александровна
• 1982 — Просто ужас! — Антонина Георгиевна, бабушка
• 1982 — Однолюбы — Мэри Клэпкоф
• 1982 — Безумный день инженера Баркасова — Алиса Юрьевна
• 1982 — Берегите мужчин! — представительница иностранной фирмы на выставке
• 1982 — Время для размышлений — Ирина Михайловна, мать Али
• 1982 — Мать Мария — мадам Ланже
• 1983 — Воробей на льду — капитан милиции
• 1983 — Витя Глушаков — друг апачей — Кира Ивановна
• 1983 — Поздняя любовь — Фелицата Антоновна Шаблова
• 1983 — Поцелуй — жена генерала
• 1984 — Граждане Вселенной — бабушка Нины Григорьевны
• 1984 — Блондинка за углом — школьная учительница, Татьяна Васильевна, мать Николая
• 1984 — Канкан в Английском парке — Валерия Сопеляк
• 1985 — Непохожая — Нина Харитоновна, учительница Лиды
• 1986 — Кто войдёт в последний вагон — Агнесса
• 1987 — К расследованию приступить. Клевета. — Рябикова
• 1987 — Загадочный наследник — Глаша
• 1987 — Под знаком Красного Креста — Вера Афанасьевна

Телеспектакли

• 1977 — Заседание парткома (фильм-спектакль) — Дина Павловна Миленина
• 1978 — Капитанская дочка (фильм-спектакль) — Василиса Егоровна
• 1984 — Институт бабушек — баба Зина

Статьи по систематике, филогении и онтогенезу

1. Современное состояние вопроса о происхождении многоклеточных животных. В кн.: Тез. докл. на Конференции, посвященной 100-летию со дня рождения А.Н. Северцова. М., 1966: 6-9.
2. О монофилетической природе Metazoa // Зоол. журн., 1967а, 46(10): 1446-1455.
3. О монофилетическом происхождении многоклеточных животных. В кн.: Тез. докл. на научной сессии, посвященной 50-летию Сов. власти. Л., 1967б: 5-6.
4. О происхождении Metazoa и их онтогенеза. Критическая оценка гипотезы синзооспоры А.А. Захваткина // Тр. Зоол. ин-та АН СССР, 1967в, 44: 5-25 (совм. с О.М. Ивановой-Казас).
5. Современное состояние вопроса о происхождении многоклеточных животных // Журн. общ. биол., 1968, 29(1): 25-30.
6. On the independent and convergent origin of sexual process // Monit. Zool. Ital. (N. S.), 1970, 5: 183-189.
7. On the reasons of excurvation of the embryo in colonial Phytomonadida and Calcareous Sponges // Monit. Zool. Ital., 1971а, 5: 1-10.
8. И.И. Мечников и современная эволюционная морфология // Журн. общ. биол., 1971б, 32(1): 109-118.
9. О происхождении Coelomata // Журн. общ. биол., 1975, 36(5): 643-653.
10. Соотношение между Protostomia и Deuterostomia в системе животного мира // Зоол. журн., 1976а, 55(8): 1125-1137.
11. О происхождении целома // Зоол. журн., 1976б, 55(6): 805-814.
12. К построению естественной системы животного мира // Биология моря, 1976в, 5: 3-7 .
13. Новое подтверждение теории И.И. Мечникова о происхождении многоклеточных животных // Архив анат., гист. и эмбр., 1976г, 70(3): 53-57.
14. Олигомеризация и филогения в отряде пауков. В кн.: Значение процессов полимеризации и олигомеризации в эволюции. Л., 1977а: 50-52.
15. О совещании «Значение процессов полимеризации и олигомеризации в эволюции» // Журн. общ. биол., 1977б, 38(6): 150-154. (совм. с Л.Я. Боркиным и Ю.В. Мамкаевым).
16. О некоторых очередных задачах филогенетической морфологии беспозвоночных. В кн.: Состояние и перспективы развития морфологии (Материалы к Всесоюзному совещанию). М., 1979: 59-70.
17. Проморфология и естественная система. В кн.: Современные проблемы эволюционной морфологии, М., 1981: 39-40.
18. Эволюция и система целомических животных // Журн. общ. биол., 1983, 44(1): 3-9.
19. О макросистеме животного мира // Вестник АН СССР, 1984а, 8: 57-61.
20. On the early evolution of the Bilateria // Forsch. Zool., 1984б, 36: 349-352.
21. Проморфология и естественная система. В кн.: Морфологические исследования животных, М., 1985а: 90-98.
22. New data supporting Mechnikov’s theory of the origin of Metazoa. In: Evolution and Morphogenesis. Praha, Academia, 1985б: 389-394.
23. Об эволюции зародышевых листков // Зоол. Журн., 1986, 65(5): 652-665.
24. О теории трохеи и филогенетическом значении ресничных личинок // Биология моря, 1987, 2: 6-21 [Trochea theory and phylogenetic significance of ciliate larvae // The Soviet J. of Mar. Biology, 1987, 13(2): 67-80.]
25. Монофилия таксонов и параллельная эволюция систем органов. В кн.: Дарвинизм: история и современность. Л., 1988а: 104-107.
26. Вопрос о происхождении Bilateria. В кн.: Современная эволюционная морфология (ред. Э.И. Воробьева и А.А. Вронский). Киев, 1991: 190-194.

Критика о творчестве

Красовская В.: «Исключительная музыкальность позволила И. создать выдающиеся образцы симфонической разработки танца — характерного (половецкие пляски в опере „Князь Игорь“ Бородина, 1890) и классического (танец снежных хлопьев — „Щелкунчик“, 1892, сцены на озере — „Лебединое озеро“, 1895, Чайковского). Поэтическое содержание образов воплощалось балетмейстером в совершенную хореографическую форму. Деятельность И. — вершина академического стиля русского балета».

Б. В. Асафьев назвал Л. И. Иванова «душой русского балета». Соч.: Автобиография. (Мои маленькие воспоминания), «Петербургская газета», 1901, 13 дек., с. 5.

Гидробиологические работы

1. Некоторые данные по биологии и промыслу белой ракушки Mactra sachalinensis // Рыбн. Хоз. Дальн. Вост., 1930, 9-11: 61-63.
2. О нахождении промыслового чилима «медвежонка» — Sclerocrangon salebrosa в северной части Татарского пролива // Соц. реконстр. рыбн. хоз. Дальн. Вост., 1931а, 11-12: 115-117.
3. Работы по бентосу Приморья и Татарского пролива летом 1931 г. на шхуне «Росинанта» // Исслед. морей СССР, 1931б, 19: 93-113.
4. Предварительный обзор работ по изучению бентоса Берингова и Чукотского морей // Исслед. морей СССР, 1937а, биол. 25: 246-259. (совм. с К.М. Дерюгиным).
5. Работы по бентосу Приморья и татарского пролива летом 1931 г. на шхуне «Россинантэ» // Исслед. морей СССР, 1937б, 19: 246-259 (совм. с К.М. Дерюгиным).
6. Морские беспозвоночные и их промысел // Природа, 1955, 9: 47-51.
7. Комплексные исследования материкового склона в районе залива Аляска // Тр. ин-та океанол., 1973, 91: 248-255.

Как найти информацию о родственнике- участнике ВОВ. Краткая памятка

Данная памятка поможет вам найти своего родственника — участника Великой Отечественной войны по фамилии, узнать данные о его наградах, воинских званиях, военной службе и его судьбе.

1. Соберите максимально возможную информацию об интересующем вас лице

Расспросите родных и близких, разберите семейные архивы и запишите всю информацию, которую узнаете

Особое внимание обратите на письма и официальные документы с фронта — в почтовом штампе зашифрован номер войсковой части

Перечень информации, которую желательно иметь:— Фамилия, имя и отчество;— Дата рождения;— Место рождения;— Род войск и воинское звание;— Партийность; (партийная принадлежность иногда помогает обнаружить дополнительные сведения по документам партийных организаций)— Дата и место призыва;— Ф.И.О. ближайших родственников и их адрес на момент призыва;— Номер воинской части или полевой почты по последнему письму с фронта;

2. Проведите поиск к общедоступных базах данных

В первую очередь проверьте электронные архивы:«Подвиг народа»«Память народа»Обобщенный банк данных «Мемориал»

Если ничего не нашли — попробуйте различные варианты написания имени, фамилии и места рождения. Регулярно проверяйте базы данных — они постоянно пополняются и может появится новая информация о вашем солдате.Проверьте Книги памяти — они хранятся в военкоматах, архивах, краеведческих музеях. Сведения о солдатах вносились в книги по трем признакам: место рождения, место призыва и место захоронения.

3 Отправьте запрос в официальные архивы

На основании составленной вами справки необходимо заполнить бланк запроса в Центральный архив Министерства обороны РФ и отправить его на имя начальника архива.

Также вы можете сделать запрос в Росархив

Сведения о вашем родственнике могут сохраниться:- в метрической книге (хранятся в краевых архивах)- в записях актов гражданского состояния (хранятся в краевых архивах или в отделах ЗАГС)- в похозяйственных книгах (хранятся в архивах районных администраций)- в личном деле (хранятся на предприятиях)

Запросы в другие архивы и организации могут составляться в произвольной форме.

4. Сделайте запрос в военкомат

Сделайте письменный запрос в военкомат призыва — укажите в нем все данные о ветеране, которыми вы располагаете (ФИО, год и место рождения, место призыва, звание и др.).Там могут сохраниться книги регистрации мобилизованных либо иные документы.

5 Узнайте, где служил ваш родственник

6 Найдите место захоронения

Изучив боевой путь подразделения и определив места боев, можно сопоставить их с местами братских захоронений и найти поименные списки братских могил.Списки хранятся в районных военкоматах и в сельских советах территорий России, на которых находятся захоронения.

7 Внесите информацию о вашем родственнике в базу «Бессмертного полка»

Информация о военнопленных и интернированных в Германию во время ВОВ

Научный центр при объединении «Саксонские мемориалы»

На сайте центра документации при Объединении «Саксонские мемориалы» можно проверить наличие сведений о разыскиваемом человеке в базе данных советских военнопленных и интернированных в Германию При необходимости вы можете получить справку о бывших советских гражданах, умерших во время Второй мировой войны в лагерях и рабочих командах на территории бывшего немецкого рейха.

Информация о репрессированных людях

Открытый список

«Открытый список» публикует информацию о людях, репрессированных государством по политическим мотивам в период с октября 1917-го по 1991 гг.

 ХОРОШИЕ КНИГИ

Партии

1862 — рыбак*, «Дочь Фараона» Цезаря Пуни, балетмейстер Мариус Петипа
25 (13) февраля 1864 — граф Стернгольд*, «Фиаметта, или Торжество любви» Людвига Минкуса, балетмейстер Артур Сен-Леон
1866 — Петро, «Золотая рыбка» Людвига Минкуса, балетмейстер Артур Сен-Леон
1868 — Гигес*, «Царь Кандавл» Цезаря Пуни, балетмейстер Мариус Петипа
1871 — Базиль*, «Дон Кихот» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа 
1872 — «Камарго» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа
1877 — Солор* «Баядерка» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа

Конрад, «Корсар» Адольфа Адана
 ?, «Сатанилла»

Валентин, «Фауст» Цезаря Пуни

Феб и Клод Фролло, «Эсмеральда» Цезаря Пуни, балетмейстер Жюль Перро

Колен, «Тщетная предосторожность» 

(*) — первый исполнитель партии

Признание заслуг

Премьерный показ состоялся в 1895, 15 января. По мнению хореографа, все крылатые существа необязательно должны были на сцену выходить в костюмах с крыльями за спиной. Именно Иванов предложил идею отказа от огромных и нередко неудобных деталей. Вопреки существовавшему до него канону хореограф заменил их придуманными им самим имитирующими взмахи крыла движениями рук.

Перестали служить своеобразной декорацией и все массовые сцены. Гениальной находкой Иванова стал символический язык таких явлений, вторящий позам и жестам главной героини, как бы отражая переживания Одетты.

В 1896 была представлена новая работа хореографа, одноактный спектакль «Ацис и Галатея». В 1897 публика увидела балет «Дочь микадо» в нескольких актах. В 1899 он завершил и написание мемуаров. В октябре 1900 дивертисмент последнего акта «Конька-Горбунка» был дополнен второй рапсодией Листа. Критика называла ее хореографической поэмой. Успех объясняли и типичная для Иванова музыкальная трактовка, и характерный симфонизированный танец.

Работа стала последним шедевром мастера. Из жизни знаменитый балетмейстер ушел в 1901 году, 11 (24) декабря.

Атласы, монографии и учебники

1. Класс брюхоногих моллюсков (Gastropoda) В кн.: Руководство по зоологии. М., 1940а, Т. 2: 323-455.
2. Вскрытие, инъекция, рисование при прохождении большого практикума. Методы реконструкции по срезам. Nemertini, Dinophilida, Archiannelida, Polychaeta, Echiurida, Priapulida. В кн.: Большой практикум о зоологии беспозвоночных. М., 1940б, Т. 1: 26-34; 27-285; 334-384; 414-420.
3. Sipunculida, Amphineura, Lemellibrachia, Gastropoda, Scorpionoidea, Aranaea, Myriapoda. В кн.: Большой практикум по зоологии беспозвоночных. М., 1946, Т. 2: 4-6; 57-218; 337-403; 418-439.
4. Промысловые беспозвоночные дальневосточных морей. Описание строения и атлас анатомии. Владивосток, 1949: 1-100. (совм. с А.А. Стрелковым).
5. Промысловые водные беспозвоночные. М., 1955: 1-355.
6. Класс ресничные черви, или турбеллярии. Класс Форониды. Подтип полухордовые, класс кишечнодышащие, класс погонофоры. В кн.: Атлас беспозвоночных дальневосточных морей СССР. М.-Л., 1955б: 69-73; 99; 222-225.
7. Определитель классов и отрядов наземных членистоногих. Л., 1957: 1-97. (совм. с Г.Я. Бей-Биенко, А.С. Данилевским и др.)
8. Oligochaeta, Hirudinea. В кн.: Большой практикум по зоологии беспозвоночных. Изд. 2-е, 1958, Т. 1: 466-535.
9. Введение. Система животного мира. Немертины. Кольчатые черви. Членистоногие. Моллюски. Иглокожие. Погонофоры. Гемихордовые. Основные этапы филогенетического развития животного мира. В кн.: В.А. Догель. Зоология беспозвоночных. Изд. 5-е, М., 1959: 5-14.
10. Погонофоры // Фауна СССР, нов. сер., № 75, М.-Л., 1960: 1-271.
11. Pogonophora. London, 1963: 1-479.
12. Тип Pogonophora. В кн.: Основы палеонтологии. Иглокожие. Л., 1964: 359-367.
13. Пауки, их строение, образ жизни и значение для человека. Л., 1965а: 1-300.
14. Lebende Fossilen. In: Wissenschaft u. Menschheit. Urania Verlag, 1965б: 95-101.
15. Тип погонофоры. В кн.: Жизнь животных. М., Т. 2, 1968а: 303-315.
16. Происхождение многоклеточных животных. Филогенетические очерки. Л., 1968б: 1-287.
17. Ресничные черви (Turbellaria), их происхождение и эволюция. Филогенетические очерки. Л., 1973: 1-221. (совм. с Ю.В. Мамкаевым).
18. Введение. Система животного мира. Немертины. Членистоногие (кроме Трахейных). Онихофоры. Тихоходки. Пятиустки. Погонофоры. Полухордовые. Основные этапы филогенетического развития животного мира. В кн.: В.А. Догель. Зоология беспозвоночных. Изд. 6-ое, М.-Л., 1975: 5-11; 16-18; 186-191; 267-332, 398-411; 519-538.
19. Техника вскрытий, инъекция и реконструкция, рисование, Немертины, Приапулиды. В кн.: Большой практикум по зоологии беспозвоночных. Изд. 3-е, Т. 1, М., 1981а: 42-58; 402-421; 490-492.
20. Введение, Система животного мира, Подцарство Многоклеточные, Тип Пластинчатые, Тип Немертины, Тип Кольчатые черви, Тип Членистоногие, Тип Погонофоры. В кн.: В.А. Догель, Зоология беспозвоночных, М., Изд. 7-ое, 1981б: 4-11; 17-19; 92-97; 98-100; 202-207; 250-281; 399-442; 568-574.
21. Кольчатые черви. Членистоногие. В кн.: Большой практикум по зоологии беспозвоночных. Изд. 3-е, Т. 2, М., 1983: 537-541.
22. Сипункулиды. Моллюски. Щупальцевые. Иглокожие. В кн.: Большой практикум по зоологии беспозвоночных. М., 1985: 1-390. (совм. с Ю.И. Полянским и А.А. Стрелковым).
23. Тип Погонофоры. В кн.: Жизнь животных, М., 1988, Т. 2: 231-241.
24. Пути и закономерности эволюции. (совм. с Э.И. Колчинским) Систематика и ее задачи. Система животного мира. В кн.: Руководство по зоологии, СПб, 2000: 29-85; 85-97; 97-113.

Педагогическая деятельность

С 1858 преподавал классический танец в младших женских классах Петербургского театрального училища. На его уроках азы балета постигали Екатерина Вазем, Александра Вергина, Евгения Соколова, Мария Горшенкова, Варвара Никитина, Клавдия Куличевская, Ольга Преображенская, Матильда Кшесинская, Агриппина Ваганова и многие другие будущие артистки и солистки Мариинского театра. Его знаменитые ученицы относились довольно критически к педагогическим талантам своего учителя, ведь «доброта — не главное достоинство учителя классического танца, науки суровой, подчас жестокой». Так, Екатерина Вазем, одна из первых учениц Иванова, отмечала:

Он никогда не был хорошим педагогом — главным образом вследствие природной мягкости и апатичности своего характера. Он не был способен заставить учиться и не умел поддерживать дисциплину.

— Е. О. Вазем

Ей вторит Агриппина Ваганова, учившаяся у Иванова 30 лет спустя:

два года безделья. Находясь уже в почтенном возрасте, Лев Иванович являлся со своей скрипкой (он на ней сам аккомпанировал) с хроническим опозданием… Урок вёлся лениво и приводил к малым результатам. Да и программа была довольно неопределённой.

— А. Я. Ваганова

Новые свершения

В том же периоде появились «Гарлемский тюльпан», «Шалость Амура» и «Севильская красавица». Иванов снискал славу опытного профессионала. Триумфальной были признана его постановка «Половецких плясок» для оперы «Князь Игорь» Бородина в 1890. Позднее исследователи называли работу Льва Ивановича подготовкой к перевороту в характерном танце.

Творчество Бородина вызывало у балетмейстера огромное уважение. В сложном построении своей танцевальной сюиты хореографу удалось передать нарастание напряженности. Танцевальные сцены в стане половцев высоко оценивались критиками. К началу лета 1892 Петипа начал работу над балетом «Щелкунчик» на музыку Чайковского.

Однако продолжать деятельность не смог. Его заменил Иванов. Перед Львом Ивановичем встала непростая задача. Балетмейстер всеми силами стремился оставить без изменений эстетику предшественника и выполнить все условия сценария. Новаторство в полной силе проявилось в углубляющей действие сцене вальса снежных хлопьев.

Эту работу назвали триумфом крупного художника. Именно творчество Чайковского дало мастеру возможность определиться с образностью, ставшей причиной всех дальнейших достижений хореографа. Его неудачи либо успехи полностью зависели от музыки. Для него она стала главной составляющей постановки.

Весна 1893 стала премьерой для школьной версии комического балета «Волшебная флейта». В память об ушедшем из жизни 25 октября Петре Чайковском дирекцией императорских театров было принято решение ставить «Лебединое озеро». Руководство посчитало, что новый балет найдет своих поклонников.

Вторая картина в постановке Иванова впервые была показана в феврале 1894. На тот момент работой занимался Лев Иванович единолично, однако он не смог отвергнуть блистательную задумку Петипа с противопоставлением нежной Одетте темпераментной Одиллии. Однако прославили спектакль именно «маленькие лебеди» Иванова.